而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。《变形金刚:超能勇士崛起》6.5亿的内地票房不及《变形金刚3》《变形金刚4》《变形金刚5》;《夺宝奇兵5:命运转盘》内地票房仅约2380万,和丹麦市场的票房成绩相近;《碟中谍7:致命清算(上)》内地首周票房较前作《碟中谍6:全面瓦解》低约66%,上映11天累计票房2.96亿,连阿汤哥的招牌系列也难以挽回颓势。
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